Дефекти співу

Які основні дефекти звуку у співаків?

Типові недоліки: форсування, "гортанность" голоси, відкритий або перекритий звук. Строкате звучання голосних, що завужують і, е, безопорность звучання, сиплий тремор або жорсткий. Неточне попадання на звук (під'їзди). Затиснуте або відкрите звучання "верхів". Порушення вібрато, тремор. У співаків хору - тенденція до знеособлення тембру.

Які способи виправлення вокальних дефектів?Способов багато: вірне визначення типу і характеру голосу; зручний для співу репертуар; зняття зайвої м'язової напруги; застосування придихової атаки для пом'якшення тембру; використання рухомих вправ для полегшення звуку; вимоги опори, позіху, високої позиції. Кращий спосіб - недопущення дефектів. Для виправлення одних і тих же дефектів можуть застосовуватися різні вокальні прийоми. Одним співакам краще допомагають м'язові відчуття, іншим - вібраційні.
Що робити, якщо голос "сідає"?

Треба не допускати дефектного і дуже тривалого співу, після якого голос "сідає", тобто втомлюється, блякне, втрачає дзвінкість, хрипне. Це відбувається в результаті форсировки голоси, перенапруження гортані, утріровки грудного тембру на високих звуках, співу в незручній теситурі.
Що означає "потрапити в позицію"? Як позбавитися від гугнявості?

Спів "в позиції" (зазвичай говорять: у високій співецькій позиції) припускає фокусування в якусь крапку, що має всі передумови для подальшого її розширення. Спів "в маску" якраз і подразумеваєт розширення цієї крапки (і резонансні відчуття). В процесі навчання відчуття високої співецької позиції необхідно стабілізувати.

Гугнявість - або зайва назалізація - недолік, який виправляється насилу, особливо якщо вокаліст досить тривалий час співав "в ніс". Гугнявість може мати різне походження. Вона пов'язана з неправильною роботою м'якого небо унаслідок різних причин. Якщо гугнявість не викликана органічними причинами (парез або гіпотонія м'язів м'якого неба), то її походження носить функціональний характер: наслідування гугнявому голосу, витягування шиї, напруга м'язів особи, дефектна робота дихання при співі, нестабільність у відчутті високої співецької позиції і т.д. Від гугнявості достатньо легко позбавлятися, якщо вона виявилася на початковому етапі навчання і на початковому етапі співецької практики (у ненавченого співака). Але якщо навик гугнявості закріпився, то прибирати її стає трудомістким процесом.
Як залежить гучність голосу від відкриття рота?

Гучність - поняття суб'єктивне. Вона залежить перш за все від сили голосу, а сила голосу, у свою чергу, залежить від правильної роботи дихання в процесі співу і від розвитку м'язів дихальної опори, від резонаторів, якими користується співак і, взагалі, від свободи звукоїзвлеченія. Сила голосу знаходиться в прямій пропорції від тієї сили, до якої готове дихання співака. Звичайно, співак може добитися від свого голосу бажаної гучності, але якщо його дихання непідготовлене, то виникне форсаж. Тому спочатку потрібно нарощувати еластичність, гнучкість і силу дихальної опори, а потім збільшувати динаміку звуку. Розвиток дихальної функції в процесі співу повинен випереджати розвиток всіх якостей голосу, пов'язаних з посиленням режиму роботи голосу (динаміка, сила звуку, збільшення діапазону і т.д.).

Відкриття рота дає можливість збільшувати звукову енергію, що продукується гортанню, створює "рупор". Якщо співак не володіє в достатній мірі диханням, але прагне "відкривати" рот, щоб якось собі допомогти (правда, це не означає, що нижня щелепа при цьому розслаблена), то це підвищує тонус, можливо, щось ненадовго "відкриється". Але ефективного результату співак все - ж не досягне.
Чому при акустичному співі голос вільний, а при співі в мікрофон з'являється затиск? Як з ним справитися?

Існує зворотний зв'язок між чутливістю слуху до різних частот і присутністю в голосі відповідних обертонів. При співі в акустичних умовах такий зворотний зв'язок слуху і голосу звичний для того, що співає, оскільки саме в акустичних умовах відбувається робота над голосом і над творами. Співак не сприймає в своєму голосі тембральних спотворень, оскільки їх суб'єктивно для нього не існує. За цих умов у виконавця зберігається можливість управління своїм голосом в звичних рамках. При співі в мікрофон такий зв'язок слуху і голосу порушується, оскільки голос, звучний з "колонок", сприймається співаком, як чужою. Це може відбуватися унаслідок неточної відбудови частотних характеристик голосу, звучного через підсилювальну систему (мікрофон, підсилювач, пульт).

Співакові, що починає, в цих умовах буває достатньо важко оцінити звучання свого голосу і він починає пристосовуватися до такого звучання. Відбувається це таким чином: співак звик при певному звукопродуцированії отримувати певний результат свого звучання. Коли цей результат неадекватний звичному звукопродуцированію, співак починає міняти прийоми в подачі свого голосу, порушуючи відпрацьовану техніку. Так виникають затиски при співі в мікрофон.

Професійний же співак зуміє пристосуватися до "мікрофонного ефекту" без якої-небудь напруги з свого боку. Він добре володіє своїм голосом, знає свої технічні можливості .

Існує ще одне порушення зворотного зв'язку. Це - робота вокаліста в студійних умовах. Тут співак чує свій голос практично тільки через навушники (як це відбувається при накладенні голосу на фонограму). І чим краще вокаліст знає свій голос, ніж тоншим вокальним слухом він володіє, тим легше він пристосується до "ефекту навушників".

У обох випадках дуже важлива грамотна робота звукооператора. При відбудові моніторів або навушників при записі необхідна точна відбудова частотних характеристик що співає, оскільки співак продукує той тембр, який він чує (що на вході, то і на виході). Хороша вокальна техніка і гнучкість володіння своїм голоси співакові також необхідна навіть у разі грамотної відбудови мікрофону і навушників.